我比乔叶大三岁，但是乔叶以“青春美文”扬名天下的时候，我才吭吃吭吃刚开始学写作。写作是苦的，写不好，我就想起了古人的话“背会唐诗三百首，不会写来也会偷”，我就开始读，读经典，读名家，乔叶就是必读的名家之一，她那时刚出版有散文集《孤独的纸灯笼》。我晚上写，早上读，有段时间读的就是她的《孤独的纸灯笼》，书并不厚，我却读了好几遍。那些年我在县委大楼三楼办公，县委大楼是六七十年代的老建筑，中间七间是主楼，三层，两侧各有相通相连的六间两层侧楼，因为侧楼只有两层，侧楼的楼顶，就成了三楼人的“空中小广场”。这是个很不错的地方，侧楼的楼顶平坦整洁，视野开阔，向北可以眺望到宋塔，四周有结实的砖围，还有高大的法桐树冠，斜依楼顶。我很喜欢这个地方，常在早上六七点就到了单位，把藤椅搬到西侧楼的楼顶上，手拿一本《孤独的纸灯笼》，在晨曦中一直读到单位的人都上了班，呯哩咣啷地开始扫地抹桌，打扫卫生。那个时候，乔叶已经从偏远的李万乡杨庄小学调到了县委宣传部通讯组，她在一楼办公。读着读着，感觉眼累了，我就四处看看，如果向下张望，有时碰巧还会看到乔叶正从县委大门走向大楼。这个时候，估计她怎么也不会想到，楼上有个人，一边远远地望着她的身影，一边细细地品味着她的文字。那个时候，我和她并不熟悉，仅仅是脸熟，见面点点头而已。
和她熟识是在一两年以后的年或者年，她从县委宣传部的通讯组调到了县文联，各协会换届时，她当了文联副主席兼作协主席，我是作协的秘书长。她在文联那几年，我俩牵头举办过一次冠名为“焰火杯”的散文有奖征文比赛，先是在当时的《修武报》上发了征文启事，之后将入围作品在《修武报》上专栏刊登，年终对作品进行评选，分出一二三等，最高奖金元。这是修武县有史以来第一次文学有奖征文比赛，历时数月之久，有主办单位（县文联），还有协办单位（县报社）、赞助单位（县宏美公司）。其中的诸多事务，不仅我俩要商量，还要和协办单位、赞助单位协商，更要向县文联的主要领导请示汇报，由此我们开始熟识起来。当时的乔叶已经是全国知名的散文作家，但她丝毫没有名人的架子。因为她的近视，在路上遇到和她打招呼时，她最初可能是因为看不清是谁而有些茫然，等到看清是谁时，她又会有些不好意思。她和人说话时，会两眼看着你的眼睛，一副认真倾听的样子。她说话的语速较快，所以听她说话时，我也要很认真地倾听。她给我的印象是为人真诚，谦逊温和，这是她在文字之外的另外一种光芒，另外一种美丽。这也是年8月我有勇气请她为我的长篇章回体历史小说《修武通史演义》写序的原因，当时她刚从县文联调到了河南省文学院，已经是一位著名专业作家。
我准备请乔叶为我的书作序时，她还没有迁居郑州。我在大街上碰到了她，她骑着车子，我一喊她，她下了车，一看是我，就问：“保成，有啥事？”我说：“想请你给我的书写个序。”她很吃惊：“你出书了？”我大概讲了写书的过程和内容之后，她满口答应，还说要在写序前和我专门谈谈。果然，几天后，她来到我的办公室，像记者采访一样和我聊了一上午，走时又特意拿走了我小说书稿和以前发表过的作品剪贴本，说回家再揣摩揣摩。大概一周后，她送来了打印好的题为《幸福的兰台》的书序。在近字的书序中，她与我在历史的时空中作了一次至今我仍然认为非常深刻的对话，这得益于她博览群书的智慧、喜欢思考的深邃以及她认真对待每一次写作并为此做出的扎实准备。她为我也为这本书说了很多好听话，这是鼓励，当然也有期许，尽管她说的很委婉。
乔叶迁居郑州后，就见面少了。年，由我校注的道光版《修武县志》付印出书，我托人转交给她一本。我相信，喜欢从家乡文化中汲取营养的乔叶，一定会非常喜欢这本书，当然，反馈回来的信息也确实如此。之后，乔叶在文学的路上越走越远，影响越来越大，先是当选了河南省作协副主席，后来又任北京市作协副主席，她的小说获得了很多奖项，年她的中篇小说《最慢的是活着》获得了鲁迅文学奖，今年8月11日，她的长篇小说《宝水》获得第十一届茅盾文学奖，一时全县人民尤其是文学界的朋友们纷纷奔走相告，就像自己得了奖一样欣喜若狂。修武人是有理由视她为骄傲的，尽管她的老家杨庄早在年就已划归焦作市新区，但她是在老修武的语境中出生、成长起来的，她的文学之路也是从修武出发走出来，更无可反驳的理由是，乔叶对外作自我介绍时，总要说自己是河南修武人。我认为，乔叶之所以没有选择城市而是选择农村作为家乡的称谓，这是因为“老家修武”这个概念已经深入到她的骨头，她的灵魂，她不仅不愿回避，而且以此自豪，这是她做人和写作的“根”之所在，这也是她的聪明所在，这就不难理解，她为什么会在修武山区长期蹲点，并以两个山村一斗水和大南坡为原型，耗尽数年心血创作《宝水》这样的乡村题材小说，因为她对修武最熟悉也最热爱。
乔叶迁居郑州后，我们见面少了，但一直保持着联系，有电话，有QQ，有
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